江户时代，日本长治久安，“町人文化”极盛，文学上出现了大量的“艳情巨著”，如《好色一代男》和《好色一代女》等等。因此，花街柳巷也成为了艺术，青楼也成为了流行一时的绘画题材，《青楼美人合姿镜》便是个好例子。
《青楼美人合姿镜》，皮纸本，21×30 厘米，分为《春夏》《秋冬》和《貟外》三卷。装帧异常考究：封面是淡黄色，配上淡雅的墨绿叶子和粉红花卉。书名是秀丽的毛笔字，先书于精致的白锦上，再贴在封面的左侧，与配图相得益彰：“花如美人，美人是花”。绘者是北尾重政和胜川春章，均是“江户时代浮世绘画家中的宠儿”。尤其是北尾重政（1739-1820）将写实手法引入到浮世绘，名重一时。《青楼美人合姿镜》最初是由江户书林于安永5年（1776）春发行。“苇航书屋”的存本属于“非卖品”，久保田米斋编撰，大正5年（1916年）印行。
所谓“浮世绘”，就是日本的风俗画和版画，尤指彩印的木版画，大致分为绘画、木雕和制印等几个步骤。除了绘师，《青楼美人合姿镜》的印刷者是松井三次郎，木板雕刻者是大塚祐和表纸制作者是阪卷驹吉皆一时之名家。因此《青楼美人合姿镜》值得一赏。画册中的青楼美人个个身穿艳丽和服，优雅婉丽：有的凭栏赏松，有的树下捡花，有的席地论书道，有的依门思故人，真可谓“仪态万千，美不胜收”。不少图中还印有三弦、插花和毛笔等具有一定日本文化特色的要素，体现出了日本名妓的才艺双绝。
大正版《青楼美人合姿镜》至今在日本依然有售，但在中国并不多见。也许是巧合，大正版《青楼美人合姿镜》两次惊现在2008年的中国的拍卖场上，一次估价6000至7000元，但流拍了；另一次以4500元成交。笔者以为《青楼美人合姿镜》为日本浮世绘中的上乘之作，又比较全面地用写实的手法展现出了名妓的外貌和生活，的确值得收存。
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