读《李贺诗集》

家中有本珍藏已久的《李贺诗集》。在我走向社会初期曾一度酷爱，总是在睡前捡来两首品读入梦。一晃多少年过去了，在整理书橱的不经意间又看到了这本书。伴着窗外淅淅沥沥的春雨，饶有兴致地重温这一行行古朴飘香的诗句。

读《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫……”诗人就像一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。李贺的诗，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行共出，形成强烈的对比。奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。

《老夫采玉歌》是李贺以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。

在《南园》中的“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”，浩然写就了好男儿尚武的气概。“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。萎靡之风哪个历史时期都有，其原因错综复杂，其结果却害人不浅——貌似祥和的香词艳语使人意志消磨，伪和平下的欢乐颂致国家以不堪。幸好不断出现的寥寥携吴钩者，以剑扶正气，以文激浊流，荡涤了不知多少逆旅过客。所以人们自吟讴伤感悲愁之情，雕琢狭小敛约之景，但那暮沙裹草、纵马持吴钩以长啸的尚武之气，更是尤为瑰丽，尤为血性，尤为澄澈。

读罢《天上谣》，这是一首游仙诗。李贺虚构了一个尽善尽美的仙境，显然有所寄托。“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”的想象之奇特，“粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春；东指羲和能走马，海尘新生石山下”的隐晦妙语：诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之快。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。诗人心怀壮志而生不逢时，宝贵的青春年华被白白地浪费了，正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。表现他对现实的厌恶和否定。

“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓；不见年年辽海上，文章何处哭秋风”，如此含蓄深沉。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。

最脍炙人口的要属《马诗》了，“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋”：用痛快淋漓之笔法和铿锵有力之声调直抒情怀，让人回味无穷。

李贺，这位堪称诗鬼的唐朝诗人，的确是个鬼才、奇才，我喜欢他的诗。