□史睿
谈掌故能够真实而有趣，是《掌故》主编的追求，就目前已经连续出版的三集而言，文章生动、精彩，雅正而清新，确实实现了主编的梦想。《掌故》为32开圆脊精装，封面简洁而素雅，正面仅有烫金为底、与书封同色的“掌故”二字，书脊上书名同样使用烫压工艺，其下竖排有第几集和出版社中华书局的名字，隶书“掌故”书名是中央美术学院刘涛所书，精光内敛，意蕴外荣。此书在当今花哨的书籍装帧设计中显得清新脱俗，格外惹人瞩目。
《掌故》第三集精彩之处颇多，较之前两集更上层楼。艾俊川《齐白石“演电影”》（43-59页）从一首樊增祥的绝笔诗追踪到伊藤为雄和齐白石一段异国绘画缘：在北京正金银行工作的伊藤为雄不仅自己收藏齐白石的画作，还为他在日本打开了市场，办画展和拍电影都是为了推介白石画作，不愧白石“画界知己”之称。樊增祥弟子林实馨在电影中为白石作配角，他自称林纾之侄的公案也终于在此文中告破：实际上林实馨这个身分纯属假造。以往的文献对于这部已经失踪的电影以及白石与伊藤画缘，仅有隐约的记录，于是2011年嘉德拍卖和香港佳士得拍卖上出现齐白石致伊藤的六十余封信件就显得极为重要，艾俊川藉此勾勒出两人之间关系的清晰图景，其中关于白石鉴定古画、画作交易、擅减润价等话题，不啻为深入了解白石老人画艺与学术的新百科。作者剥丝抽茧，层层深入的写作手法引人入胜，读之不禁拍案叫绝。
同属“破案”类的文章还有苏枕书《傅增湘旧藏在日本》（111-131页）、刘聪《从吴湖帆的十首〈清平乐〉谈起》（179-193页）、王培军《郭十公子轶事》（132-150页）三篇。傅增湘旧藏善本主体均在国家图书馆，偶有通过九峰旧庐主人王体仁（字绶珊）流播杭州者，皆为藏书界所熟知，然而经文求堂主人田中庆太郎传入东瀛者，大约学者不能详知。枕书利用傅增湘与张元济尺牍，揭出傅氏1928年后陷入债务危机的事实，又据新近影印出版的《文求堂书目》考索日藏傅氏藏书的来龙去脉，特别是傅氏藏书目录中的《双鉴楼善本书目》中的错误也为《文求堂善本书目》继承，能够看出田中是依据傅氏目录编成《文求堂善本书目》。枕书在天理大学图书馆、京都大学文学部图书馆、京都大学人文科学研究所图书馆、东京都立中央图书馆、东京大学东洋文化研究所图书馆等馆藏中一一落实傅氏旧藏所在，尤觉珍贵。中国法制史大家仁井田陞曾经从田中手上借阅傅氏旧藏宋本《白氏六帖事类集》，用于编著《唐令拾遗》，也是中日学术书籍交流史上的一段佳话。笔者近期在京都大学人文科学研究所图书馆访书，承蒙主人梶浦晋展示一部清抄本《唐大诏令集》，其中卷三八、三九有傅增湘亲笔校语和题跋，可知亦是双鉴楼旧藏。
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