午后的阳光，融和舒畅，我默默地于东大街上彳亍着，两旁青砖黛瓦，鳞次栉比，小巷纵横，曲折迮狭。经年石板早已被时光和脚步打磨得黝亮，发出幽光，映出行人的漫漶身影。悠悠古邑，匆匆岁月，千年时光，转瞬即逝，静立其间，每每有时光错位之感。
东皋书画院静伫于西南一隅。主人刚从法华寺书联送福回来。他打开门，屋南为一小院，豁然开朗，小砖铺地，西墙角一株腊梅，独自盛放，暗香浮动。进入西厢房，中间木板壁隔开，陈列主人近期画作：墨荷一塘，乱茎横斜；芙蓉数朵，带雨含春；葡萄数串，老叶纷披；山石间红梅数枝，红云灼灼；西北角壁上有明人仕女一幅，兰舟横陈，取《西洲曲》诗意。
此行为主人新作而来，《红衣罗汉图》已装裱，列于东壁中央，六尺整张，在诸多小幅作品显得异常醒目。此图为竖幅，画面采用三角构图，画面分上、中、下三部分，下面为画中主人公红衣罗汉，山间有石台如盘，四周如刀削斧劈，石上横铺蕉叶数片，罗汉著暗红色僧衣，盘腿趺坐于石台中央，双手合拢于膝前，右手轻捻胸前佛珠。罗汉相貌奇古，面容清瘦，头骨高耸，双耳齐肩，长眉下垂，敛目沉思，修禅入定，静如止水，唯额间数道皱纹如沟壑，又似若有所思。中间两侧数株古松相对而立，如山门、如盖、如护卫。或正或斜，或偃或卧，或苍劲挺立，或虬枝盘曲，或如巨龙腾渊，一飞冲天。树皮如龙鳞层叠，树冠上下盘纡，高低错落，右侧有松枝下探至罗汉身后，如云龙环绕，如渴骥奔泉，逸气横生。凝神之间，松涛如怒，凛凛如闻风吼雷鸣之音。上部为远景，二泉曲曲折折，云雾之间飞流直下，如青烟缭绕，左侧高山之巅，树木萧肃，寒气逼人。右侧三只仙鹤背载二女一男，振翅而飞，三人皆为现代青年装束，手举纸质小风车，作奋力向上之状，似乎嫌仙鹤太慢，欲借手中风车助其一臂之力，直上青云之端。
如无右上角骑鹤高飞三人，此画完全是一幅传统题材松下罗汉图，下部取法传统青绿山水人物，山石、蕉叶施青绿、周围小坡、零星点缀小石亦着淡彩，与罗汉的大红衣着对比鲜明。罗汉采用铁线白描手法，刻画入微，简洁传神，有唐代阎立本之风。全画出人意表，看似荒诞不经，却耐人寻味。传统与现代、理想与现实、出世与入世、淡泊与浮躁，一一隐于画中，画中下部的红绿、中部之黑白、上部之灰冷或是不同之人生境界、人生之诸多色相、成为一种隐喻。
《芙蓉图》与《墨葡萄图》，也颇见功力，芙蓉花为传统花鸟画常见题材，此画构图借用拼结手法，花与款分为两部分，左侧芙蓉花画面淡雅空灵，兼工带写，润含春雨，光影浮动。款取黄色古纸书唐人诗一首，右钤佛像连珠印，朱红灿灿，古拙高逸，寸幅之间，一诗、一书、一画、数印，对比鲜明，又融合无间，借现代之形式，得古人之趣味。《墨葡萄图》，仿徐文长画意，以墨块表现风中叶面向背姿态，墨色淋漓；葡萄水墨点染，溶入西法，晶莹剔透；线条枯润表现藤蔓交错，墨色飞舞；变文长画之凄凉悲怆转为郁勃飘逸，才气纵横，意态横生；款亦书文长原诗，笔走龙蛇、一气呵成，潇洒劲健、错落自然，尤其精彩！
东皋书画院主人，吴国华老师，号龙游人，擅书画。出门已是华灯初上，东皋书画院已融入无边夜色，白日喧嚣远离，夜晚是画家创作的黄金时光：或许，皋城艺术之光，正隐在古城灯火阑珊之处！
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